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黄蜂网络来自豆瓣的短评· · · · · ·
美国与古巴的后冷战叙事，间谍与反间谍，阴谋权术与恐怖活动。婚姻家庭情节与政治惊悚悬疑并行交错，平静里营造出无法识别的怪诞感。阿萨亚斯在90年代刻画巴黎知识分子的自由散漫叙事策略，以及捉摸不定的情感刻画手法，在这部真人改编的剧本里展现出更为娴熟的作者风格，将原本严肃枯燥的人物传记演绎出惊心动魄和引人深思的虚构情节感，更不时插入新闻报道片段，令记录与虚构两者的关系呈现出微妙有趣的观感。自然，这个政治色彩浓郁的故事是两种不同意识形态的客观回溯，观众却仍然能在纷繁复杂的国际关系图景之下，体会到国家/集体对个人命运的无情碾压与扭曲人性的残酷本质。
能懂当年《卡洛斯》好的人，应该也会喜欢这一部。不懂的人，肯定还是不懂。
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风格类似导演前作卡洛斯 (2010)和登机门 (2007)，阿萨亚斯所设计是显而易见不合理（不确定是否是刻意的）的复杂故事2小时压缩、更直白露骨的美-古敌对关系、两位飞行员彼此叛逃国家/家庭的正义性、闪回连环爆炸案的报复、审判出乎意料的不认罪，甚至标题也是带刺的“黄蜂网络”，把好莱坞类型片解构，影片种种元素所要呈现便是如何达到最终“直接对抗”的戏剧冲突的命题，不仅是片中的所有对立，也包括了呈现创作效果和观众感知对立的可能；
卡洛斯、五月之后、黄蜂网络，可见阿萨亚斯对从1968高潮至今却奄奄一息的全球左翼革命运动是充满强烈兴趣的，但却从不偏袒左派和表达站队立场。上世纪六七十年代的左翼恐怖主义，到了1990年代苏东集团瓦解后的拉美，也就成了围剿和反围剿的古巴间谍战。无论卡洛斯还是黄蜂网络，糟糕之处在于阿萨亚斯太过贪心，面面俱到叙述历史事件重要参与者的人生和革命往事，并像新闻专题片一般，把重大事件直接丢进来，不操心影片前后情绪逻辑和现有人物搭配结构的，插入和打断整个故事，在黄蜂网络中这样的例子就是哈瓦那连环爆炸案。但如若把它就当巨星阵容演的电视新闻专题片，那也既获得历史知识，感观也算愉悦吧。因此，三个左翼革命故事中，电影化最完整的只有《五月之后》。
当作科普片看还不错 补课了这一段历史 对于美帝的双重标准民主国家所谓的人权又多了点新的幻灭 卡斯特罗那段“世界上间谍活动最多的国家指责世界上被间谍活动最多的国家开展间谍活动”有点魔幻色彩 演员阵容挺强大的 但是人物塑造感觉非常塑料 每个人在时代背景下都像是工具人 算是本片的遗憾吧
这拉美系全明星阵容，每一位都是美神（而且分别来自西班牙、墨西哥、巴西、阿根廷、古巴、智利、危地马拉、委内瑞拉…），一个人的戏份就那么些简直奢侈得浪费…阿萨亚斯拍类型片风格和其他人还是相当不同的，熬过兴味索然的前半部分，后面愈发出色。以别具一格的视角切入冷战末期的这场间谍行动，通过各种立场的人物散点式的群像展现了人类行为与形象极为微妙与模糊的复杂性。正与邪不再是对立的两个极端，他们或多或少地杂糅在一个人的身上，尤其影片描写了大量生活场景，使得人物愈加真实、丰满与立体，人始终无法逃脱的其实是所处环境（国家/社会/意识形态）带给他们的精神上的束缚枷锁，无论身处美国还是古巴都进退维谷，更可见人类之间唯一美好而共通的亲缘与情感何等珍贵。
没有规则就是阿萨亚斯的规则，镜头组织呈现的毫无“章法”，却又有着极为流畅的画面运作和节奏，得心应手。
哇好多西语系明星啊