黑车玄疑

增村保造式低机位：巨大的遮挡物正对观看者，而人物被挤压到了边缘（尤其是右侧），却在形体上高大非常，富有威胁性。比起小津安二郎，这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》，只不过暴力取代情色。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度，资本主义的速度，正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场，偏移，撞车。这种速度是后战争的余波，包括侦查，测控更像是一部1960s的内陆谍战。 朝日奈是反讽式的私人侦探，企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯，实际上是被速度阉割的形象，相对于影片结尾的“诱捕”，而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄，好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态，完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。

补增村第16部，居然是商业谍战片，《巨人与玩具》的延续且深入，也是《妻之告白》延续，差在角色偏脸谱化和没有若尾文子，7.99！本片爱情有三，双面间谍的诱饵，谍战大队长的破案牺牲品，以及女婿陪葬欲望的家庭。法学部的增村《妻之告白》对法律公正讽刺，此片对警察破案讽刺、退伍军人老练狡猾的批判。镜头上非常增村，低机位压迫，偷报价的转场，以荡秋千摇摆于两人爱情之抉择，扔下戒指离开时那一阵风……“毕竟内鬼还是挺可怕的”牺牲爱情算什么？

7，大映红极一时的黑色系列，把商战拍出了谍战的质感，贿赂、监视、读唇语，双方交锋你来我往，在高密度情节下看的确实大快朵颐，非常适合改成类似于半泽或者罗斯福游戏那种质感的日剧。当然增村保造比一般日剧编导高阶的地方当然在于他对电影黑色质感的掌控力，会把很多人放在同一个景框下来突出那种逼仄感，大块阴影布局式打光也是黑色电影最常用的打光方式。电影对大资本的批判应该是显而易见的，资本逐利的贪婪和手段的无底线，真是把人性的丑恶展现地淋漓至尽，结尾受限于时长相对较弱，浪子回头的设定也和电影批判指向相悖，这个可能更多是原作的问题，相比起山崎丰子的笔力，梶山季之还是稍逊一筹。

直指人性

真舒服

商业谍战片，战后的日本汽车行业的变态竞争。电影节奏非常快，漏两分钟就搞不清到底是谁在做间谍打探谁了。一个半小时内两家汽车公司为了推出新车和低定价毫无下限地威逼利诱、草菅人命以打探军情，让人瞠目结舌，不禁怀疑车子出事是不是因为公司里完全没有人在研究车子本身。资本主义害死人啊！

颇为经典 到最后有一些人性的思考 拉横幅抗议车企的那段太超前了

noir fans会看得很舒服，味儿特正。围绕一辆车的商业谍战片，剧情和摄影都很讲究。但我还是那句话，增村保造你是不是和女人有仇？