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鬼水怪谈2002来自豆瓣的短评· · · · · ·
原版和翻拍我都很喜欢，两个感觉不太一样，但是都是母爱的部分最为动人
杰作。00s后泡沫的家庭景观演绎，拉康化的女性悲剧，控诉父权制的忧伤物语。水既是从固态家宅（婚姻关系象征）皲裂中漫延出的隐患性的异质性因素，同时又是与人体同频的流动状态相符的同类，作为启动梦与不详思绪的想象媒介（水同时杂糅生命死亡，带有饕餮般的历史容量）。男性的面孔始终是模糊的，其中的三个形象1 大楼保安：始终作为强暴性的窥视者投下目光，被定固在监控房接受女性的影像；2 父亲：对监护权实行了残忍的掠夺，不讲道理的为目的极尽招式，一个父权恶魔 3律师：无能的调和者，女性化的边缘者。没有人接送的律子，她周期性的无人问津逐渐演化为历史性的厌弃，意外死亡则是一种叠加孤独与危险中抵达的必然，被打湿失去面貌的寻人启事无异于一张张历史的搜寻，而在天台上/高处的死亡是一种和父权位置想象性的平视的兀自控诉。
因为看过原著了，不觉得恐怖，电影比小说的改编，就是争女儿那段，不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。
特别好的影像观察教材，单单就水元素在恐怖片的应用一环，便已经是非凡手笔。在完全不使用跳跃式惊吓的前提下，通过无处不在的水元素描绘人物内心的不安，从天花板如毒蛇一般爬行的水迹，到楼上空无一人但被浸泡至腐烂的老房子，再到电梯中巨浪滔天的腐尸恶水，母亲的内心终于被击溃。漂浮、渗透、流动、奔涌，中田秀夫用水的不同形态，把深入骨髓的潮湿质感渗透进心里，连同钢筋水泥做成的大楼都变得破败不堪（家这一明亮温暖的具象空间变得阴冷潮湿失去了最基本的保护功能），这是压力的具象化，象征着女主精神的损毁。我觉得其实根本就没有鬼，而是单亲妈妈无法兼顾事业与育儿的双重压力，加之父母离婚的阴影，内心逐步瓦解，一步一步走向自杀的故事。美津子只是她对破碎婚姻的恐怖联想，因为实际上她一直没有长大，她无法接受自己身为母亲的失败。
走情感路线的另类恐怖片，值得一看，电梯里妈妈抱着鬼小孩跟自己的小孩告别的那场戏差点看哭了，伟大的母爱啊，另外说一句，本片的恐怖戏份偏少，导演却用了大量的时间来烘托气氛，所以真的鬼出来的那一刻真的好吓人，前半部分节奏较缓慢，要耐的住性子
不是恐怖而是感人！
還算溫情的。
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